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Glass collector, I treasure history and authenticity of Murano glass.

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Egidio Costantini moved very young to Venice, doing various works, until he graduated in botanics, and moved to Carnia to work with wood: it was there he remained fascinated with glass reflections produced in the owens where wood were burned. Developing a passion, he had the idea to attract world art names to glass, and asked a friend to introduce him to Picasso, who agreed to design some objects. As things progressed, Costantini was able to collaborate with Dali, Max Ernst, Severini, Jean Arp, Lucio Fontana, Chagall and many others: but he firmly believed the glassblower had to be strictly directed by him to translate in glass art projects, and considered himself co-author. In 1955 he founded the Fucina degli Angeli, with help from Peggy Guggenheim, and strongly contributed to elevate glass to a next level, until his death in 2007
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Picture 1: a Raymond Dauphin and Costatini surrealistic wood
Picture 2: Picasso's figurines
Picture 3: Marc Chagall design
Picture 4: Egidio Costantini and Picasso portrait
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Egidio Costantini si trasferì da giovane a Venezia, dove fece svariati lavori, finchè a seguito della laurea in botanica non si spostò in Carnia per lavorare col legname: fu qui, che osservando i riflessi del legno vertificato nei forni sviluppò la passione il materiale, ed ebbe l'idea di attrare al vetro i grandi nomi dell'arte mondiale. Chiese ad un amico di presentarlo a Picasso, che acconsentì a disegnare alcuni pezzi, ed in seguito collaborò con artisti come Dali, Max Ernst, Gino Severini, Jean Arp, Lucio Fontana, Chagall e molti altri: ma credendo fermamente che il maestro vetraio andasse attentamento diretto per trasformare in vetro i progetti, si considerava co-autore. Nel 1955 fondò la Fucina degli Angeli, e anche grazie all'aiuto di Peggy Guggenheim, ha più di ogni altro contribuito ad elevare il vetro, continuando fino alla morte avvenuta nel 2007
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After six years as an artistic director at Venini, in 1932 Napoleone Martinuzzi left togheter with the engineer Francesco Zecchin, to create their own company: the "Zecchin-Martinuzzi Vetri Soffiati". Martinuzzi was above all a sculptor, involved with the Novecento artistic movement, so his creations had a taste for monumental, recalling grandiosity of ancient Rome, often using the pulegoso and "raw" glass. The hands who created most the production were of a young Alfredo Barbini, one of the absolute master in '900 glass making in Murano. In few years, the company left an everlasting trace in Murano, before in 1936 Martinuzzi left to focus on scuplture: he would return after 1946 to glass collsborating with Alberto Seguso, Cenedese, and Pauly, reuniting with Barbini.
In the first picture, an example of incamiciato with leafs in glass paste
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Picture 1: an incamiciato by Martinuzzi
Picture 2: a Martinuzzi-Barbini sculpture
Picture 3: Martinuzzi's Niobe sculpture
Picture 4: Napoleone Martinuzzi portrait
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Dopo sei anni quale direttore artistico in Venini, nel 1932 Napoleone Martinuzzi lasciò l'azienda insieme all'ing. Francesco Zecchin per fondare una nuova società: la "Zecchin-Martinuzzi Vetri Soffiati". Essendo Martinuzzi in primis uno scultore molto coinvolto con il movimento del Novecento, le sue creazioni avevano un gusto orientato al monumentale, con richiami alla Roma classica, con frequente utilizzo di materiali come il vetro pulegoso o a crudo. Tra i maestri cui si affidò per l'esecuzione spicca un giovane Alfredo Barbini. In pochi anni, lasciarono una profonda impronta nel vetro di Murano, ma già nel 1936, anche in seguito a difficoltà finanziarie, Martinuzzi lasciò il mondo del vetro per dedicarsi alla scultura: sarebbe tornato a Murano solo nel dopoguerra, per collaborare con Alberto Seguso, Cenedese e Pauly.
Nella prima immagine, un vaso incamiciato con foglie in pasta

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Cesare Toffolo has been specializing for over 40 years in lume blown glass ceations, and executes his original designs deriving them from traditional subjects, but always with a twist, or expressing freely his creativity. Coming from a family of respected glassblowers, he is today one the most renowed Maestro of the world in his field, and his precious miniature works show his amazing ability in creating extremely detailed objects. He teaches in many insitutions around the world, including Pilchuck school and Corning Museum of Glass, but his main center of interest is in Murano, where he owns a studio that also bears works form his son Emanuel, antoher extremely gifted creator. The first picture illustrates a miniature veronese vase with included controlled bubbles realized through a technique he personally invented, to have them in different shapes and dimensions without the use of a mold.
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Picture 1: a miniature Veronese with controlled bubbles
Picture 2: Cesare Toffolo sculpture
Picture 3: Emanuel Toffolo "bug"
Picture 4: Cesare Toffolo portrait
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Cesare Toffolo da oltre 40 anni esegue creazioni a lume, realizzate derivandole da soggetti tradizionali, ma con personalissime variazioni, o dando libero spazio alla propria creatività. Erede di una grande tradizione familiare, è riuscito ad eccellere con il proprio talento fino a diventare uno dei più rispettati maestri al mondo nel proprio campo, e le sue creazioni stupiscono per la incredibile qualità dei dettagli. Oggi insegna nelle più prestigiose istituzioni nel mondo, come la Pilchuck glass school od il Corning Museum of Glass, ma il centro della sua attività rimane a Murano, ove nel suo studio è possibile apprezzare anche le creazioni di suo figlio Emanuel, anch'egli di notevole talento.
Nella prima immagine è ritratto una miniatura del vaso veronese con incluse bolle d'aria controllate, realizzate tramite una tecnica da lui stesso inventata, per ottenerle in forme e dimensioni differenti, senza l'ausilio di stampi.

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Thomas Stearns arrived in Venini in 1960, when he didn't had experience with artistic glass, and neither spoke italian: his beginnings were further complicated by the refusal of the master glassblower to cooperate to his projects, too far away from the tradition. But being tenacious, Stearns made friendship with the emerging maestro Francesco Ongaro, and they copoerated to develop a refined set of new glass objects, which required both traditional and new techniques. The most striking exemplar of sculpture realized is the "Venice Sentinel", which resembles a beacon, and included elements of murrine, vertical canes, and color patches, to recall the artist's work in vegetable fibers. He left Murano just after two years, and never worked with glass again, but his masterpieces have since had a profound and lasting influence on the renovation of artistic glass, and are currently on display at "Le stanze del Vetro" in Venice.
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picture 1: rare Sentinel of Venice, made in only three exemplars, one of which broke
picture 2: Stearns's sculpture in vegetal fibres
picture 3: a "Nebbia lunare" by Stearns
Picture 4: Stearns portrait
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Thomas Stearns giunse in Venini nel 1960 senza pregressa esperienza nel vetro artistico, né conoscenza dell' italiano: i suoi primi passi furono inoltre complicati dal rifiuto del capo fabbrica "Boboli" di collaborare ai suoi progetti, così distanti dalla tradizione. Ma essendo persona tenace, riuscì a convincere il maestro Francesco Ongaro a cooperare nello sviluppo di raffinati vetri, che richiedevano l'impiego di tecniche tradizionali così come di nuovi metodi. L'opera forse più rappresentativa di questa sperimentazione è la "Sentinella di Venezia", che richiese l'impiego di molteplici tecniche: murrine, canne verticali e macchie di colore, a somiglianza delle sculture in fibre vegetali tipiche dell'artista americano. Stearns lasciò Murano dopo soli due anni, e non lavorò più con il vetro, ma i suoi capolavori hanno avuto una profonda influenza nel rinnovamento del vetro artistico

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Napoleone Martinuzzi, aside from being a sculptor, was director of the Murano glass museum, and worked with poet and political influencer Gabriele D'annunzio to elevate glass from decorative art status.
In 1925, when Venini-Cappellin dissolved, he was appointed artistic director at Venini VSM, and while fully involved in the Novecento movement, began the production of more traditional muranese style vases, like the serie of transparent "a fili lattimi".
He later went on to invent and create new glass materials, using it for pieces resembling ancient Roman models, the most famous of which is the 3273 or "10 anse" in pulegoso.
After working for Venini, he co-created a new company Zecchin-Martinuzzi, which was short lived, partly due to his renewed interest in focusing on sculpture.
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Picture 1: a fili Lattimi by Martinuzzi
Picture 2: a Martinuzzi's Pulegoso 10 anse
Picture 3: a Zecchin Martinuzzi rosso e nero
Picture 4: Napoleone Martinuzzi portrait .
Napoleone Martinuzzi, oltre ad essere uno scultore, fu direttore del Museo del Vetro di Murano, e collaborò con Gabriele D'annunzio, poeta e influente figura politica, per elevare il vetro dal mero status di arte decorativa.
Nel 1925, quando la Cappellin-Venini si dissolse, fu nominato direttore artistico della neonata Venini VSM, e seppur pienamente coinvolto nel movimento artistico del Novecento Italiano, iniziò il suo nuovo incarico con al produzione di vetri ancora legati ad uno stile tradizionale muranese, tra cui spicca la prima serie dei vetri trasparenti "a fili lattimi". Nel prosieguo della suo impegno in Venini, creò nuovi materiali vitrei, come il pulegoso, che utilizzò per pezzi che richiamavano modelli dell'antica Roma: il più famoso esempio è il vaso 3273 o "10 anse".
Terminata la sua esperienza in Venini, divenne co-fondatore della Zecchin-Martinuzzi, che però ebbe vita breve, in parte a causa del suo rinnovato interesse per la scultura.

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After breaking up with Paolo Venini, Giacomo Cappellin opened in 1925 his new furnace "Maestri Vetrai Muranesi Cappellin & C.", bringing with him most of the best glassblowers and the artistic director: but he was also seeking for a new wave of style, and since 1926 he asked a young venetian architect, Carlo Scarpa, to collaborate: although in his first experiences in glass, Scarpa brought on a whole new vocabulary of shape and texture, ever gaining more indipendence and succeding in creating an extremely refined production.
The collaboration would last until 1931, a year before MVM Cappellin closed, and subsequently Scarpa went on to make Murano glass history at Venini.
The first picture is a Scarpa's creation in extremely thin incamiciato glass, with a delicate iridization obtained by exposing the vase to metallic fumes in a special oven. .
Picture 1: a Carlo Scarpa incamiciato in lattimo and magenta with iridization
Picture 2: an incamiciato in three colors
Picture 3: Scarpa's Fenicio for MVM
Picture 4: Carlo Scarpa portarait
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Dopo essersi diviso da Paolo Venini, Giacomo Cappellin aprì nel 1925 la sua nuova fornace "Maestri Vetrai Muranesi Cappellin & C.", portando con sè i migliori maestri ed il direttore artistico. Ma Cappellin era anche alla ricerca di uno stile innovativo, e nel 1926 chiese di collaborare al giovane architetto veneziano Carlo Scarpa: sebbene alle prime esperienze nel mondo del vetro, Scarpa introdusse molteplici forme e tessuti vitrei, acquisendo progressivamente indipendenza, e realizzando una produzione estremamente raffinata.
La collaborazione durò fino al 1931, un anno prima della chiusura dellla MVM Cappellin: in seguito Scarpa approdò alla Venini ove contributi grandemente alla storia del vetro Muranese.
La prima immagine ritrae una creazione di Scarpa in vetro incamiciato estremamente sottile, con delicata iridazione ottenuta esponendo il vaso a dei fumi metallici in un apposito forno. .
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Anzolo Fuga, born in 1914, came from a family rooted in Muranese glass art, and grew in a creative environment. Very young, he specialized in illustration, lithography, and watercolors, before beginning to work on stained glass, approaching it with an innovative take, often integrating in it blown fragments of artistic glass. From 1955 he worked for A.V.E.M., a prestigious muranese glass company owned by Ada Ferro, who regarded Fuga's work as ground-breaking and innovative, and protected it gelaously even refusing to show it or sell it, for the fear it could be imitated or dispersed. Almost all of the production of the highly prolific Anzolo Fuga was hidden for decades, until Rosa Barovier Mentasti succeded in the early 2000 in publishing a monography. Today is easier to understand Ada Ferro's view, as Fuga's works, combining ancient techniques like murrine with shapes and textures ahead of his times, look almost 70 years on, designed with a contemporary taste. .
picture 1 - an Anzolo fuga "Punti" from 1955
picture 2 - An Anzolo Fuga polichrome vase with rods and murrine
Picture 3 - a "Bandiere" vase
picture 4 - Anzolo Fuga portrait
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Anzolo Fuga, nato nel 1914, proveniva da una famiglia attiva nel vetro di Murano da secoli, e crebbe in un ambiente caratterizzato da grande creatività, specializzandosi giovanissimo in illustrazione ed acquerello, prima di cominciare a realizzare vetrate artistiche, integrandovi frammenti di vetro soffiato. Dal 1955 iniziò a collaborare con la A.V.E.M., prestigiosa vetreria muranese di proprietà di Ada Ferro, che considerò da subito le opere di Fuga espressione di una visione d'avanguardia, e decise di proteggerle gelosamente, rifiutandosi sia di venderle che di mostrarle, perchè non fossero copiate o disperse. La vasta produzione di Anzolo Fuga rimase sconosciuta per decenni, finchè Rosa Baorvier Mentasti non riusci a pubblicarne una monografia. Dopo quasi 70 anni, i lavori di Anzolo Fuga, appaiono attualissimi, combinando forme e tessuti avveniristici per l'epoca con tecniche antiche come le murrine e le canne.

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If you're in Murano for the Venice glass week, do not miss Lino Tagliapietra's exibithion @puntaconteriemurano . A very enjoiable venue , great works of art from the best Maestro in the world: @linotagliapietra
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Se siete a Murano per la Venice Glass Week, non perdetevi la mostra di Lino Tagliapietra @puntaconteriemurano. Un luogo di grande fascino, con molti capolavori del miglior Maestro al mondo: @linotagliapietra

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Davide Fuin is recognized as one of the today's best mastros in blown glass: born in 1962, he has been a scholar to great artists like Carlo Tosi "Caramea", and has worked for all the major companies in art glass, including Venini, Barovier&Toso, Pauly and Salviati, and teaches in the US and Japan. He opened his own glass studio in 1999, D.F. Glasswork, where he experiments with the most difficult techniques, creating original collection like his avventurina series, in which glass is combined with copper.
Being convinced that glass is not meant only for decorative purpose, specializes mostly in venetian goblets, and if you're looking for one, he is in Murano the maestro to go to.
Pictured is an example of the exceptionally light glass pieces he recentiy created, always recalling tradition but on his own personal design.
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picture 1 - an exceptionally light vase from 2019
picture 3 - venetian golbets (photo credit: Davide Fuin)
Picture 3 - details of his Murano studio
picture 4 - Davide Fuin at work in his studio (photo credit: Davide Fuin)
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Davide Fuin è unanimemente considerato uno dei migliori maestri contemporanei nel vetro soffiato: nato nel 1962, è stato allievo di artisti del calibro di Carlo Tosi "Caramea", ed ha lavorato per tutte le maggiori fornaci, incluse Venini, Barovier&Toso, Pauly e Salviati.
Oggi, oltre ad insegnare nelle più prestigiose istituzioni negli USA ed in Giappone, crea nella propria fornace (la D.F. Glasswork, fondata nel 1999) collezioni sempre originali, come nel caso della sua serie di oggetti in avventurina in cui il vetro è miscelato con il rame.
Essendo intimamente convinto che il vetro non debba avere unicamente funzione decorativa, è specializzato in calici veneziani, per i quali è certamente il maestro cui rivolgersi a Murano.
Nella prima fotografia è ritratto uno degli esempi delle sue capacità nel vetro soffiato leggero, realizzato con richiami alla tradizione ma secondo un stile sempre personale.
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A Barovier & Toso costolato. It is probably my first Murano glass, and a small piece of tradition of a company which dates back more than 700 years. They recently opened a very interesting showroom , which displays some historical items, many spectacular chandelier, alongside a series of colour theme rooms. If you're in Murano, it surely worth a visit.
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Questa coppa costolata di Barovier & Toso è probabilmente il primo prezzo della mia collezione di vetro di Murano: un piccolo frammento della tradizione di una società che da oltre 700 anni rappresenta un eccellenza italiana. Recentemente, Barovier & Toso ha aperto nel proprio palazzo uno showroom in cui e possibile ammirare, oltre a pezzi storici e svariati esempi di illuminazione, una serie di stanze di differenti colori. Se vi trovate a Murano, è una visita da non perdere. .
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When in 1979 Bejamin Moore was selected for an internship in Venini, he described it as a "disparagingly experience", beacuse he thought that "every 11-year old Murano child was fully skilled as an accomplished glassblower ". He subsequently asked one of the emerging maestros in Venini, Checco Ongaro, to teach classes in the USA, but Ongaro refused, maybe due to the reaction of the Murano communitity, not eager to share their secular knowledge: he however pointed Moore to his brother in law, Lino Tagliapietra, who went on the teach at Pilchuck glass school. Since then, Tagliapietra has continously combined the finest Murano traditional skills with the exciting tecnhiques and views form the "New World", and he is today considered the best glassblower in the world.
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picture 1 - a Tagliapietra Fenice from his Murano Atelier
picture 2 - the maestro's hands depicted in his Murano Atelier
picture 3 - another work from Lino Tagliapietra (photo credit: Heller Gallery)
Picture 3 Lino Tagliapietra at work (photo credit: Russell Jonhson and Lino Tagliapietra Inc)
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Quando nel 1979 Benjamin Moore fu ammesso in Venini per uno stage, descrisse l'esperienza come "sconfortante", poichè ebbe l'impressione che "ogni bambino di 11 anni a Murano possedesse la abilità di un compiuto maestro vetraio". Decise quindi di chiedere ad uno dei maestri emergenti di Venini, Checco Ongaro, di andare negli Stati Uniti a tenere dei corsi: Ongaro rifiutò, in parte forse temendo la reazione della comunità di Murano, non certo ansiosa di condividere i segreti di un sapere secolare faticosamente accumulato, ma indicò a Moore suo cognato Lino Tagliapietra, che acconsentì a tenere i primi corsi alla Pilchuck glass school. Da allora, Tagliapietra ha costantemente espanso la propria creatività combinando le migliori abilità di Murano con le visioni e tecniche più innovative del "Nuovo Mondo", ed è oggi considerato il miglior artista del vetro al mondo.
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A monumental "Veronese" vase in frosted glass, sand blast perforated to create a decoration of a hunting scene. Vittorio Zecchin designed it, and Franz Plezel enrgaved it for S.A.L.I.R. in 1935. This very rare exemplar was part of Chiara and Francesco Carraro collection, and it is now on display at Ca' Pesaro Mueum in Venice, along with many other very important glasses. If you're in Venice, and love glass, it is a must see. .
picture 1 a S.A.L.I.R. Veronese
picture 2 a one of a kind 1935 S.A.L.I.R. exemplar engraved by Franz Plezel
Picture 3 a Vittorio Zecchin painting
Picture 3 Vittorio Zecchin
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Un monumentale vaso "Veronese" in vetro satinato, traforato a getto di sabbia per crere una decorazione una scena di caccia. Il disegno è di Vittorio Zecchin, e Franz Plezel lo ha inciso per la S.A.L.I.R. nel 1935.
Questo esemplare, estremamente raro, era parte della collezione di Chiara e Francesco Carraro, ed è oggi ospitato dal museo di Ca' Pesaro a Venezia, insieme ad altri vetri di altissimo livello. Se vi trovate a Venezia, ed amate il vetro artistico, è un esperienza irrinunciabile. .
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The "Veronese" vase is a milestone in venetian glass: when Vittorio Zecchin, first artistic director of Cappellin-Venini, saw it portrayed in the 1570 renaissance painting "l'Annunciazione" by Paolo Veronese, he thought it was the perfect design to reconnect the modern Murano production with the great masters of the past. It was initially only produced in very light and clear glass, in traditional style, but soon experimentation led to stunning variations, from the strongly iridized by Cappellin-Venini, to the one of a kind engraved in 1935 by Franz Plezel for S.A.L.I.R.
Today the Veronese is embedded in italian glass culture, and continues to serve as inspiration for new models, like the Simira vase by Alessandro Mendini.
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picture 1 a Vintage Venini Veronese
picture 2 a rare, highly iridized 1921 Veronese by Cappellin-Venini
picture 3 a one of a kind 1935 S.A.L.I.R. exemplar engraved by Franz Plezel
picture 4 1987 Simira vase from Alessandro Mendini
Picture 5 Vittorio Zecchin
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Il vaso "Veronese" è una pietra miliare del vetro veneziano: quando Vittorio Zecchin, primo direttore artistico di Cappellin-Venini, lo vide ritratto nel dipinto rinascimentale dell' "Annunciazione" di Paolo Veronese, lo individuò quale modello perfetto per riconnettere la nuova produzione muranese con i grandi maestri del passato. Fu prodotto inizialmente in vetro trasparente monocolore, secondo la techniche tradizionali, ma è stato anche oggetto di straordinarie sperimentazioni, dai modelli opachi e fortemente iridati di Cappellin-Venini, fino all'esemplare unico inciso nel 1935 da Franz Plezel per la S.A.L.I.R. Oggi il Veronese è patrimonio comune della cultura vetraria italiana, e continua ad essere fonte di ispirazione, come nel caso del vaso Simira di Alessandro Mendini.
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In 1925 Italy participated in the Paris International Exhibition of Modern Decorative and Industrial Arts. Italian glass, worked with the flying-hand technique, was very different from the molded deco glass typical of France, and Marcel Barbier, French art lover and connosseur, spotted the opportunity to introduce it to the selective Parisian customers. In 1931 he opened a boutique called the Veronese, and arranged a contract with Seguso Vetri D'arte to have a custom exclusive production: these pieces were signed "Veronese Seguso". One is the pictured 1937 Flavio Poli design, a flower shaped vase in encased glass, with gold foil and controlled bubbles obtained putting a first fusion of glass in a mold with spikes, and then submerging it in a new layer, thus trapping minuscole pockets of air.
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picture 1 by @emilioscoti
picture 2 seguso bullicante figure
picture 3 1925 italian pavillion
picture 4 Flavio Poli
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Nel 1925 l'Italia prese parte alla Fiera internazione delle Arti Decorative Moderne ed Industriali di Parigi. Il vetro italiano, lavorato "a mano volante" era notevolmente differente dai vetri a stampo di stile deco tipici della Fancia, e Marcel Barbier, francese amante e conoscitore d'arte, intravide l'opportunità di presentarli alla esigente e selezionata clientela di Parigi.
Apri nel 1931 una boutique chiamata Veronese. e stipulò un accordo con la Seguso Vetri D'arte, in virtù del quale si assicurò una produzione in esclusiva e su misura che venne firmata "Veronese Seguso".
Uno di questi pezzi è ritratto nell'immagine: modello del 1937 di Flavio Poli, a motivo floreale, è stato realizzato in vetro sommerso con foglia oro ed inserendo una prima fusione di vetro in uno stampo munito di punte, per poi risommergerlo in un altro strato, intrappolando così minuscole bolle d'aria. .
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In 1932 Pietro Chiesa designed for Fontana arte the vase Cartoccio, using industrial glass, and it was an instant success. Fascinated by it, when after second world war Paolo Venini restarted his artistic production (during war he had resorted to make lightbulbs not to close his company) his first request to Fulvio Bianconi was to reinvent a more modern and colourful Cartoccio. Bianconi created the Venini Handkerchief in zanfirico and encased glass. The first exemplars were made cutting in half a big glass bubble, and then modelling the vase, which had basically a flat edge. Later a special blades metal mold was developed, whicj helped maestros like Ermete Toso to obtain more freeform vases which had also pointing tips. A new instant classic was born.
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Picture 1 Pietro Chiesa Cartoccio
Picture 2 - Bianconi firsts Fazzoletto
Picture 3 - Fulvio Bianconi later Fazzoletto
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Nel 1932 Pietro Chiesa disegnò per Fontana arte il vaso Cartoccio, realizzato utilizzando vetro industriale, ed ebbe immediatamente un grande successo.
Affascinato dal disegno, quando dopo la seconda guerra mondiale Paolo Venini riprese la produzione di vetri artistici (durante la guerra si era dedicato a fare lampadine pur di non chiudere l'azienda) il primo incarico che diede a Fulvio Bianconi fu di reinventare un Cartoccio più moderno e colorato. Bianconi realizzò il Fazzoletto Venini in vetro zanfirico,a canne od incamiciato. I primi esemplari furono ottenuti tagliando a metà una grossa sfera di vetro, e poi modellandone le pareti, ed avevano il bordo piatto. In seguito fu sviluppato uno stampo con lame di metallo, che utilizzato da maestri come Ermete Toso, permise di ottenere vasi dalla forma più libera, che avessero anche le caratteristiche punte. Un nuovo grande classico era stato creato.
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I am selling a Venini Pezzato, link in bio.
I have decided to concentrate my collection on fewer objects, and i own two of these. One the few i sell, It is in Parigi colors: rare find since it's not in production since years.
A Fulvio Bianconi creation, it's an original with auction house provenance, with label and engraved signature.
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Avendo deciso di concentrare la mia collezione su una minore quantità di oggetti, vendo questo Pezzato Venini di cui ho due esemplari. Link nel profilo
Uno dei pochi che vendo, e originale ed in colori Parigi: raro in quanto non più prodotto da anni.
Creazione di Fulvio Bianconi, è un vetro originale che proviene da casa d'aste, con bollino e firma incisa.

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Fasce Ritorte is one the first series in which Fulvio Bianconi used the iconic palette of colours he also employed for Pezzati, Fasce Verticali, and Orizzontali. Pictured is model 4410 in the Venini "red catalogue": rare and delicate, made of thin glass, hasn't been reissued after being in production in the '50. Like the Pezzati, it was also made in different variation of colours, and some other shapes were also realized.
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Fasce Ritorte è uno delle prime serie in cui Fulvio Bianconi utilizzò l'iconica palette di colori impiegata anche nei Pezzati, Fasce Verticali, and Orizzontali. Il modello 4410 del "catalogo rosso" Venini è un oggetto raro e delicato, realizzato in vetro molto sottile, e non è stato prodotto al di fuori della serie originale anni '50. Come per i Pezzati, ne furono realizzate variazioni con forme o colori differenti.
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In 1925, after 4 years of partneship, Cappellin-Venini dissolved, and VSM Venini & C. and MVM Cappellin became separate companies. They initially shared the same catalog, but the maestros and the artistic director Vittorio Zecchin followed Cappellin: so Paolo Venini had to rebuild his company, and appointed as new artistic director Napoleone Martinuzzi, a sculptor who loved glass, but had little direct experience with the material. Martinuzzi adhered to the Novecento Italiano, which held the ancient classicity as the main reference, and only briefly produced transparent glass, soon shifted his style to create vases and amphoras that resembled Roman glass: to create an "ancient" look he even developed (by adding sodium bicarbonate) an opaque texture filled with irregular bubbles called pulegoso glass. In the first picture a 50 reedition.
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Nel 1925, dopo quattro anni di sodalizio, la Cappellin-Venini si dissolse, dando origine a due separate aziende, VSM Venini & C. ed MVM Cappellin. Inizialmente le due realtà condividevano il medesimo catalogo, ma i maestri vetrai ed il direttore artistico Vittorio Zecchin decisero di seguire Cappellin: e dunque Paolo Venini si trovò a dover reinventare la propria azienda. Affidò la direzione a Napoleone Martinuzzi, scultore che molto amava il vetro, materiale con cui però aveva limitata esperienza diretta. Aderente al movimento del Novecento Italiano, in cui l'antichità classica era considerata il riferimento supremo, Martinuzzi realizzò solo per un breve periodo vetri trasparenti, e passò presto a creazioni che richiamavano vasi ed anfore Romane, utilizzando un tessuto vitreo opaco caratterizzato da molte bolle irregolari, da lui stesso inventato per donare alle sue opere un aspetto "antico": il vetro pulegoso. Nella prima fotografia un esemplare riedizione anni 50.
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Murano900.it
Another sommerso from Silvano Signoretto: only two colours, but a distinctive style.
Sea and sky, a day in Murano. .
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Un altro vetro sommerso di Silvano Signoretto: due soli colori, ma con uno stile inconfondibile.
Cielo e mare, un giorno a Murano.
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Silvano Signoretto, like his late brother Pino, started working glass at a very young age, at eight years old. One of the greatest influences on him was certainly Alfredo Barbini, his first maestro, who introduced him to the ways of scuplting glass " Flying hand". Throughout his career, Silvano has worked with the great designers of Murano, like Bianconi and Scarpa, and maestros like Angelo Seguso, and he often says that a Maestro must be capable of doing anything: indeed he expressed himself in many ways, arriving to create true masterpieces: but there is no doubt that one of his signature is submerged glass, pieces which require precision, timing, and an enormous strenght. Pictured is a vase from the 2000's, a magnificent example of his skills.
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Silvano Signoretto, come suo fratello Pino, comincio a lavorare col vetro molto giovane, fin dall'età di otto anni. Una delle maggiori influenze sul suo percorso artistico é stato certamente Alfredo Barbini, uno dei suoi primi maestri, che lo introdusse ai segreti delle sculture "a mano volante".
Nella sua lunga carriera ha lavorato con i maggiori designer, quali Bianconi, e Scarpa, e maestri come Angelo Seguso. Fedele alla convinzione che un maestro debba essere capace di affrontare qualunque tipo di lavorazione, ha espresso la propria creatività in molteplici modi, arrivando a creare veri capolavori. E non vi è dubbio che uno dei suoi stili caratteristici siano i vetri pesanti ed i sommersi, opere che richiedono precisione, tempismo ed un enorme forza fisica. Nell'immagine è ritratto un suo pezzo degli anni 2000, magnifico esempio della sua abilità
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Tapio Wirkkala was a Finnish multitalented designer: he could draw ideas about every kind of object and material, would it be glass, furniture, graphics or art.
His personal history with glass had already brought him to be artistic director at Iittala, when in 1966 he discovered in Murano new exciting possibilities, like the incalmo technique, in which two parts of a vase are made by different maestros and are then attached, whila at same temperature. With incalmo, Wirkkala created for Venini a set of five vases, which were called the Bolle (Bubbles): extremely light, these vases bear in their classical version the delicate colours of north Europe's nature, but several variations of tone have been issued, like this exemplar of the 2014 limited edition. .
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Tapio Wirkkala è stato un designer finlandese dai molteplici talenti, capace di ideare nuove creazioni con ogni tipo di materiale, fossero oggetti in vetro, mobili, grafica o opere d'arte. La sua personale esperienza con il vetro lo aveva già portato ad essere direttore artistico di IIttala, quando nel 1966 scopri a Murano nuove possibilità di lavorazione, come la tecnica dell'incalmo, nella quale due parti di un vaso sono modellate da distinti maestri, e vengono poi congiunte a caldo. Proprio con la tecnica dell'incalmo Wirkkala creò per Venini un set di cinque vasi, che furono chiamati Bolle: estremamente leggeri, sono nella versione classica caratterizzati dai delicati colori della natura del Nord Europa, anche se ne sono state realizzate molteplici variazioni di tono: l'opera in figura è un esemplare della edizione limitata del 2014. .
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Venini's Coccio was designed in 1984 by Alessandro De Santilliana, grandson of Paolo Venini. A piece carachterized by a refined elegance, it mimics ceramic, combining a modern design with the ancient technique of murrine, in which from different layers of molten glass long canes are created, then cut into small round or square pieces used for the final composition.
Alessandro De Santilliana continues today to develope his artistic sensibility in search of new espressive ways in glass, often collaborating with his sister Laura De Santillana.
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Il vaso Coccio di Venini fu disegnato nel 1984 da Alessandro De Santillana, nipote di Paolo Venini. Opera dotata di una raffinata eleganza, è un vetro che appare ceramica, coniugando un moderno disegno con l'antichissima tecnica delle murrine, in cui da una massa di diversi strati di vetro fuso vengono create delle sottili canne, poi tagliate in piccoli pezzi quadrati o rotondi, utilizzati per la composizione finale.
Alessandro de Santilliana oggi persegue il suo percorso artistico alla ricerca di nuove espressività nel vetro, collaborando anche a progetti con la sorella Laura De Santillana.
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Favio Poli is one the most significant figures in '900 Murano glass: ceramist and glass designer, he started as artistic director with I.V.A.M., which in 1934 merged withBarovier Seguso & Ferro, and later became Seguso Vetri d'arte, in which Poli was also a stakeholder.
Throught his career, he created pieces of very different styles, but he predilected submerged glass, in which a first layer of glass is inserted in one or more other fusions, thus resluting in pieces with encased colors. This exemplar is a '50 production, and a perfect exemplification of his style. .
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. first picture by @emilioscoti
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Flavio Poli è stato una delle figure più signifcative del vetro veneziano del 900: ceramista e designer di vetri, iniziò la sua carriera come direttore artistico della I.V.A.M., che nel 1934 si fuse con la Barovier Seguso Ferro, e nel 1937 divenne Seguso Vetri D'arte, di cui Poli fu anche socio.
Durante la sua carriera, ha creato opere molto variegate, ma la sua cifra stilistica è legata principalmente ai vetri sommersi, in cui un primo strato di vetro viene inserito in altre fusioni, ottenendo oggetti contenenti vari strati di colore. Questo esemplare è una produzione degli anni 50, ed un ottima esemplificazione del suo stile. .
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In 1985, Venini was suddently acquired by financial companies through an hostile takeover.
Laura De Santillana, grandaughter of the founder Paolo, transformed what seemed an end of a journey in the beginning of a new one, which has led her to become one the most unique voices in glass. For Venini, she created notable pieces, like the pictured sommerso oro, and today works and lives in Venice, continuing to experiment and creating timeless designs with new techniques like pressed glass.
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Nel 1985, Venini fu acquisita tramite un operazione finanziaria ostile da industriali estranei alla famiglia.
Laura de Santillana, nipote del fondatore Paolo, trasformò quello che sembrava un triste finale nel punto di partenza di un nuovo viaggio, che l'ha portata ad essere una delle voci più originali nel mondo nel vetro.
Per Venini ha creato notevoli opere, come il sommerso oro in figura, ed oggi lavora e vive a Venezia continuando a sperimentare, creando opere senza tempo con nuove tecniche, come il vetro lavorato a mano volante e poi pressato.
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.1st photo by @emilioscoti
.work by @lrsntllna
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After the defining period of Carlo Scarpa, in the '50 Venini appointed as a new artistic director Fulvio Bianconi: painter by profession, he approached glass with enthusiasm, and instilled in his colourful creations the joy of living that transpired in Italy, booming again after the sad years of world war II. Bianconi's most iconic pieces are the Pezzati, made by coloured glass bands cut into square pieces, which are then arranged and fused thogether. The same process, only with leghtier bands of color, was used for the Fasce Verticali. This particular Pezzato is a 2015 prototype to the limited edition issued the following year in 49 exemplars.
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Dopo il decisivo periodo legato a Carlo Scarpa, negli anni '50 Venini scelse come nuovo direttore artistico Fulvio Bianconi: pittore ed illustratore di professione, si dedicò al vetro con grande entusiasmo, e profuse nelle sue coloratissime creazioni la gioia di vivere che si respirava in un Italia in rinascita dopo i difficili anni della seconda guerra mondiale. I pezzi più noti di Bianconi sono i Pezzati, realizzati tagliando lunghe bande di vetro colorato in tessere quadrate, che vengono quindi disposte a mosaico e fuse insieme. Lo stesso processo, con bande colorate piu lunghe, venne usato per i Fasce Verticali. Questo particolare Pezzato è il prototipo del 2015 per l'edizione limitata di 49 esemplari edita l'anno successivo. ---------------------------------------------------------------------------------
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History of glass making is not only about imagination, chemical competence and good taste. This monumental piece from Ercole Barovier is 14 inches tall and weights more than 15 pounds , and the glass master had to constantly move and rotate it, to keep the semi-liquid molten glass from deforming and fall due to gravity.
Since during the making the vase is attached on the opposite end of a rod, and the fulcrum is on maestro's hand, the weight more than triples: so it feels like keeping in balance on a stick a very agitated 4 years old child. It requires a lot of strenght, concentration, precision, micro movements and patience. And that is why it requires years to become a maestro, and few succed.
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La storia della creazione del vetro artistico non e solo fatta di immaginazione, competenze chimiche, e buon gusto.
Questo monumentale pezzo di Ercole Barovier è alto 36 cm e pesa piu di 7 kg, ed il Maestro vetraio deve costantemente impedire alla massa semi liquida di vetro fuso di deformarsi e cadere a causa della forza di gravità.
Siccome durante la lavorazione il vaso è attaccato all'estremo di una canna, ed il fulcro della leva coincide con la mano del maestro, il peso è piu che triplicato: è come cercare di tenere in equilibrio su un bastone un bambino di 4 anni molto agitato. Servono una grande forza, concentrazione, precisione, abilità, e grande pazienza.
E anche questo spiega perché servono anni per diventare un maestro vetraio, e solo pochi vi riescono.

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Ercole's Barovier Barbarico was created in the '50, adding metal oxides to the surface of the molten glass, thus obtaining a texture that reveals itself both as transparent and fully opaque. It is only one of the innumerable inventions of a Muranese that like no other summarized tradition and innovation at its best. Some of his precious discoveries are lost forever, like the Primavera, result of an accidental mixture of many different chemicals, which Ercole himself did not succed in replicating.
But it was all part of 50 years of constant research, during which he gifted us so many new ideas, shapes and textures that it is impossible to even enclose his work in a defined style, if not for the only common trait: excellence. ---------------------------------------------------------------------------------
I Barbarici di Ercole Barovier furono creati negli anni 50 aggiungendo ossidi metallici alla superficie del vetro fuso, ottenendo un aspetto sia trasparente che totalmente opaco ed impenetrabile alla luce. È solo una delle innumerevoli invenzioni di un artista del vetro Muranese che come nessun altro seppe coniugare tradizione ed innovazione. Alcune delle sue scoperte sono oggi perdute per sempre, come il vero Primavera, risultato del miscelamento accidentale di componenti chimici, che nemmeno lo stesso Ercole riuscì più a replicare.
Ma anche questo fa parte dei 50 anni di continua ricerca ed evoluzione, durante i quali ci ha donato cosi tante idee, forme e tessuti che è impossibile racchiuderli tutti in uno stile unitario, se non per l'unico fattore comune; l'eccelenza.
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When the young architect Carlo Scarpa begun in 1932 his collaboration as artistic director in Venini, he immediatly showed the astonishing creativity he possessed, always aiming for perfection.
With the approval of Paolo Venini, he worked effortessly in the furnace with the glass masters, and pushed them to their limits, always inventing new shapes, materials and work techniques, as in this 1934 vase "a bollicine", where the addiction of potassium nitrate to the glass develops internal bubbles, and the gold foil, homage to the tradition, is only visibile where the light directly hits the vase. A still unsurpassed elegant mixture of tradition and innovation. --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Quando il giovane architetto Carlo Scarpa entra in Venini nel 1932, agisce immediatamente con strabiliante creativita all'ossessiva ricerca della perfezione, e diventerà per questo l'indicusso protagonista del design di Murano del 900.
Con l'appoggio di Paolo Venini, lavorò incessantemente in fornace con i maestri vetrai, e li spinse a sfidare i loro limiti, inventando nuove forme, lavorazioni e materiali, come in questo vaso "a bollicine" del 1934, in cui grazie all'aggiunta di nitrato di potassio il vetro genera per reazione chimica minuscole bolle all'interno, e rivela la foglia oro, omaggio alla tradizione, solo nella direzione da cui viene la luce. Un ancora oggi insorpassata elegante coniugazione di innovazione e tradizione

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The Murano glass renaissance begins in 1921 when a young lawyer from Milan meets a venetian antique dealer, and they decide to introduce in their newly founded glass factory "V.S.M. Venini Cappellin & c." the role of the artistic director, putting in charge the painter Vittorio Zecchin.
From the collaboration between his artistic sensibility and the secular knowledge of the glass masters, classical and elegant shapes are created, which after almost 100 years still testimony the ability to be timeless ‐---------------------------------------------------------------------------
La rinascita del vetro di Murano inzia nel 1921 quando un giovane avvocato di Milano incontra un antiquario veneziano, e insieme decidono di introdurre nella loro nuova vetreria "V.S.M. Venini Cappellin & c." la figura del direttore artistico, affidandola al pittore Vittorio Zecchin.
Dalla collaborazione tra la sua sensibilità artistica ed il sapere perfezionato in secoli dei maestri vetrai nascono forme classiche ed eleganti, che a distanza di quasi 100 anni testimoniano ancora la capacità di coniugare antico e moderno in oggetti senza tempo. ‐‐-‐----------------------------------------------------------------------- #murano900 #murano900glass #paolovenini #giacomocappellin #vittoriozecchin #Venini #Venini&Cappellin #Veniniglass #Veninimurano #murano #muranoglass #muranovase #muranoartglass #italia #italianglass #italianglassware #italiandesign #glassobjects #glassart #artglass #handblown #glassblown #handblownglass #blownglass #blownglassart #mouthblownglass #venetian #venetianglass #venetianartglass #decorativearts

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Dalla creatività e dai colori, il fuoco e le mani del maestro creano una bellezza fragile. Il vetro di Murano é fatto di passione, di piccoli segreti, formule e movimenti custoditi gelosamente

From creativity and colors, fire and the maestro's hands create a fragile beauty. Murano glass is about passion, small secrets, formulas and gestures jealously kept
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Il vetro a Murano è lavorato da secoli con strumenti immutati, come questo stampo in legno per creare gli opalini: il maestro in piedi su uno sgabello infila la canna, al cui termine c'è il vetro, dentro allo stampo: poi soffia con forza finché il vetro non si espande e prende la forma del suo contenitore. Il vaso così creato viene poi passato in moleria per rifinirlo.
Glass in Murano is crafted with timeless tool, like this wooden mold: the glassmaster standing above on a chair, put his pipe, with molten glass at the end , into the mold: he then blows so the glass expand to take the shape of the recipient. The vase is then passed to moleria to refine it

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A young and still shy Yoichi Ohira,who would later become a world master in glass design, created in 1989 his own vision of the pezzato technique, made famous by Fulvio Bianconi at Venini. The hands of glassmaster Vittorio Ferro made only three copies of this vase, thanks to the vision and collaboration of vetreria De Majo. ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Un giovane e timido Yoichi Ohira, che diventerà uno dei più apprezzati designer del vetro nel mondo, nel 1989 propone la sua originale lettura della tecnica dei vasi a tessere pezzati, resi celebri da Fulvio Bianconi in Venini. Le mani del maestro Vittorio Ferro ne creano tre esemplari, grazie alla collaborazione e visione della vetreria De Majo.
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